首發丨伶居:1025m² 多倫多頂級私宅,侘靜清寂的簡樸生活!【環球設計2064期】

環球設計2019-08-30 23:45:05


 侘靜清寂  



侘寂,映襯着自古以來的東方哲學,以器用為美,無需華實的筆墨,而欣賞萬物內裏質樸的美,它是一種思想,一種美學,一種人生觀。




01.
侘寂:樸素之於人生 



這座位於加拿大多倫多的別墅,建築設計由著名的希臘建築師Demetri Porphyrios(德米特里·波菲里奧斯)操刀;新的業主來自東方,期盼居所的定義是侘寂美學的簡穆淡遠,以此迴歸靜謐樸素的生活所在;伶居設計擔綱這座別墅的室內及軟裝設計。



在侘寂的世界裏,一朵枯萎的花是美的,一株自然凋零的枝丫是美的,歲月所留下的斑駁痕跡是美的。

設計於空間,將自然與材質交相滲透出清雋的氣質、澄淨的意趣、沉浸式的力量,調動着人們身體的各個感官,去細緻感受侘寂人生的温潤素樸與含蓄淡然。


△ Pablo Picasso, 4/50, 1952




02.
遊於光與自然 


△張發志, 200-150cm, 2017


空間裏有自然的豐盈,有時間的光澤,有生活的詩意。侘寂所追求的歲月洗煉後的樸拙、質雅,所欣賞的剝離外在而存留的氣韻、生命力,在這裏一一得到表達。


△皮革沙發,PK80™ by Fritz Hansen


空間保留建築的純淨簡潔,以珍珠白與木作棕為主色調,藉助色彩在感官、精神內涵層面引發美的通感。

大量的留白創造了光潔簡約的空間表面,強化人對空間框架和秩序的知覺,再加入木作、竹製傢俱,透過紋路、肌理散發出自然樸拙的侘靜質感,整體畫面保持純淨整潔,是理想生活的明亮視覺觀照。


△Pierre Jeanneret, Follow Pair of Easy armchairs, 1952-1956


對稱性的缺少,不完美的存在,正是事物與人生在如流歲月中最本質的模樣,而這也是其氣韻與生命力的所在,是侘寂所指向的美學意象。



破舊的水泥柱、具有藝術氣息的置物盤、閒散置放的布藝坐墩,其上自然生長的氣息與時光的痕跡,皆成了空間的一部分。原色裸呈的罐、缽、瓶與傢俱等器物,幽幽地流泛着古舊的氣息,這裏並沒有高高在上的藝術,只有信手拈來的隨意。



清風穿堂,翠意盈目,光影呈畫,生活之美自細微處漫出來。沉浸於紙書中的故事,能讓人暫脱世俗的藩籬,遊走在空間的象外之象、景外之景中,乘物遊心,身心舒愜。




杯盞中的清茶飄香,瓷器泛着古樸的光,清寥的氛圍將場所拉回韻味悠長的東方。有年代感的茶桌與器物,在精簡與質樸中呈現返璞歸真的純粹;牆角素簡的花枝,採自院落外的山林中,粧點了一室的澄澈空靈。室內的一切遊於光與自然間,閒逸湛遠,虛實由心。



03.
於時光中温存 



棉麻、藤編、老木、陶土、舊物,作為樸質的美學指向,被大量運用於居所當中,注入暖暖陽光,便呈現出一種靜寂的美。隨着光影挪移,吸引着人的視覺落點於空間中的材質、結構再到所映像的人文,純粹感知空間的氣息,自由暢快呼吸。



空間摒去大多無用的裝飾之物,自然在其中悄然演繹,與平靜有序的時光一同温存出風雅韻味,含蓄中透露着怡然而愜意的生活美學。



“玻璃晴朗,橘子輝煌”,明淨的天窗、跳躍的光影、潔白的雲朵狀座椅、小房子牀簾、想象無邊的蠟筆畫——這些日常且生動之物讓人想起北島的詩,像是有一首夏日鋼琴曲縈繞四周,意趣盎然。



△Hans J. Wegner, Flag HalyardFauteuil Model, vers 1960 Métal chromé



古意綿綿的屏風有着舊時東方的記憶,鉚釘是修補的痕跡,與孩童滑稽可愛、帶着玩味的手作形成了意外的碰撞與對話,生出欣欣然的生活氣。物件的工藝看似粗糙晦澀,卻是透着侘寂美學的審美旨趣——不與歲月相爭,衷愛物品本身在光陰流逝中滲透而出的生命力。



木頭的清雅、舊物的深邃、鵝卵石的清冷、花藝的清瘦,風雅雋永,自然天成。藝術的豐富藴意與侘寂文化相遇,激盪起別開生面的生活意象——閒閒緩緩,安安靜靜。


伶居設計以樸實的角度立意,於時空之中,拋開成規,打破限制,無謂東西與風格,借自然之景,造人文之意,在追求形式美的細節上,更是基於藝術形態和生活方式的再度表達,通過複合的積澱,演繹侘寂美學中自由舒張的宜居格調。



窗外,山林中的綠色和禪意沁人心脾,春華秋實,歲月悠悠。此間,平和安靜,簡樸怡然。真正的藝術之美,融入生活,超越時間,歷久彌新。



04.
談談設計,聊聊生活 


您認為設計是一項感性導向工作還是理性導向工作?

設計師每一位設計師都有自己特有的情懷,都有各自希望表達的東西,感性應是聽從自己內心的直覺和聲音,讓人自然化,消除壓力和負累。理性則是將設計的脈絡邏輯化,產生思辨性,同時也是一種對空間隱藏的責任感。感性作為設計者對客觀事物的直觀認識,它能給設計師提供更多的選擇,展現自己的審美價值,而理性更多的賦予空間功能化和合理化,二者其實是相輔相成的,感性的空間,理性的設計。



創作中的場景感是如何產生的?靈感源自哪裏?能否介紹一下創作的靈感與經歷?

設計師:藝術源自生活卻高於生活。每時每刻,每一個地點,甚至身邊的一件小器物,它們都有可能觸動到大腦,激發靈感。有一次在法國逛跳蚤市場時被一家古董店所吸引,舊皮箱、琴盒、打字機、自行車、地毯等等,時間留下的年代感讓店裏的對象都自帶了一種可閲性,你會去端賞去思考它曾經所在的環境,使用者的輪廓,怎樣將它與當下時代審美融合,它所攜帶着的歷史內涵,其實就能夠滿足我們精神層面的需求,就如隈研吾先生説道,以大化小,以小見大。



好的設計應該是怎樣去定義?設計師應該怎樣挖掘客户的需求來設計?

設計師:其實好的設計除了滿足客户指定的需求外,更應是讓大眾羣體在看到你的設計作品時發自內心地説出:“啊,我就是想要這樣的東西!”要關注生活中人們的自然行為,比如我會觀察你的行為,我也會觀察自己的一些行為,理解別人也是理解自己,做設計最重要的就是要有同理心。



有人説做設計是很苦的職業,也有人説是一個自由且有趣的職業,你是如何看待的?對你來説除了工作還意味着哪些?

設計師:當我們選擇了這個職業,就要去接受它所帶來的“折磨”,任何工作都會遇到靈感枯竭或者瓶頸,這個過程是充滿煎熬的,如果每個士兵都把向死而生作為目標,那得多累呀,當我們突破自身設定的界限,另闢蹊徑,把自己獨特的視野和想法呈現出來,我們不僅成就了別人,也成就了自己。



在你看來,藝術和生活的關係是什麼?藝術是否應該回歸生活?

設計師:藝術是在某種特定的文化背景之下,藝術家對生活、人性的觀察而進行的自我表達,藝術源於生活,但絕不是單純的再現生活,是通過藝術手法和智慧去提煉以及昇華,在我看來,這就是藝術與生活在創作上的本質關聯。當然任何一種藝術形式都需要獲得理解、認同和共鳴,才會催化藝術的魅力同時影響人心。對於芸芸大眾來説,藝術應是為我們打開了一扇門,一扇豐富自己內心、提升思考與情感體驗的門,因而生活中的美學啟蒙更需要潛移默化,我想這也是“藝術”對大眾美學啟蒙的功用之一。



你對“家”的定義是什麼?在居住空間中,增加居住者歸屬感的關鍵因素是什麼?

設計師:空間是隨着人的變化而變化的,做設計最重要的是要知曉過去和現在,而“家”正是承載這些元素最重要的空間。我們要關係到使用空間中必須出現的部分,並試圖想一下將來,在未來的生活中會出現怎樣的趨勢,空間的主要使用目的等,知曉我們在家中永遠用不到的部分,而基本功能得以滿足的一個空間。設計一個對主人而言值得留戀的地方,每一個環境都會影響到人對家的空間歸屬感,“人性化”是很重要的出發點。




項目名稱:多倫多私宅
項目地址:加拿大  多倫多
項目面積:1025㎡
室內改造:伶居設計
軟裝設計:伶居設計
攝影師:bm Studio+彥銘


伶居設計成立於 2002 年,由知名設計師羅豔女士創立於廣州,是一家多元化的國際設計公司。我們的業務專注精品酒店、會所、地產售樓部、樣板房、別墅及高端住宅等,提供室內設計、軟裝陳設及頂級定製服務。


以前瞻性的全球視野和深厚的美學積澱為基礎,伶居設計始終堅持將藝術生活化,立意對生活中“美”的細微存在提煉與度越,對“藝”的架構重新定義,巧妙地使藝術形態的體驗化,鮮明生動地形構空間的自由與塑性,靈動而富有意趣。

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這是我至今見過最自由、最空靈、最前沿的設計!


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