《玩具總動員4》:“技術流”皮克斯戳中淚點的一次告別

影藝獨舌2019-07-10 00:40:22


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暑期將至,電影院裏的動畫片大戰也開始了。上週上映的動畫電影《千與千尋》票房破2.62億,在同檔期電影中成績亮眼,但卻因配音、宣傳等引發爭議不斷。而與《千與千尋》同天上線的《玩具總動員4》雖然票房僅有前者的二分之一,但意外的是觀眾口碑卻是一水的好評。



在《玩具總動員4》中,小主人迎來了新的玩具叉叉,陪伴了觀眾多年的胡迪離開了小主人,作為流浪玩具出走,賺足了觀眾眼淚。作為一個24年前的“老IP”這部《玩具總動員4》為何仍能打動觀眾?這可能要問一問他的生產商“皮克斯”。


技術宅拯救世界

 

“玩具總動員”系列可以算是皮克斯動畫工廠的當家之作了。1995年第一部《玩具總動員》上映時,奧斯卡甚至還沒有設立最佳動畫長片獎,奧斯卡只能臨時設立了一個“特別成就獎”給它的導演約翰·拉塞特。而如今的皮克斯在奧斯卡最佳動畫長片獎設立的16年間,已經坐擁9座小金人了,獲獎者包括《頭腦特工隊》《玩具總動員3》《尋夢環遊記》等多部給我們留下美好記憶的作品。



但是這樣一個承載着許多人美好記憶的動畫公司,卻並不類似於獨具匠心的藝術家,而更像一個“技術宅”。


皮克斯最早只是一個“計算機動畫小組”,隸屬於盧卡斯影業旗下的工業光魔,就是那家承包了《星球大戰》《魔鬼終結者2》《綠巨人》《銀翼殺手》等大片視覺特效的公司。所以相比動畫製作,這個“計算機動畫小組”更加專注於攻克3D技術,來提升電影的視覺特效。


1986年,這個動畫小組被收購,正式成為獨立動畫製片公司——皮克斯,並且遇到了他命中註定的男人史蒂夫·喬布斯。在與喬布斯的合作中,皮克斯研發小組成功攻克 3-D動畫系統和數位繪圖技術數度拿下奧斯卡科學工程金像獎。



技術上的成功,為皮克斯的動畫製作打下基礎。作為動畫電影史上第一部3D動畫長片,《玩具總動員》以3.6億美元刷新當時票房紀錄,讓“皮克斯”一戰成名,開啟了3D動畫時代。同年喬布斯被瀕臨倒閉的蘋果公司請回去坐鎮,而喬布斯的重新迴歸改變了整個網絡時代。


2001年《怪獸公司》上線,皮克斯運用成熟的毛髮系統打造了毛髮蓬鬆的大怪獸;2017年《尋夢環遊記》利用嫻熟的光影技術打造了夢幻的往生國度;2018年《超人總動員2》超人爸爸衣服上的纖維都能根根分明。



如今上映的《玩具總動員4》擁有了更高級的技術支撐,細緻處如空氣中的灰塵,牧羊女臉上的反光都栩栩如生。且經過《尋夢環遊記》中在光源技術上的發展,《玩具總動員4》中,設置了許多大型場景環境,比如古董店和嘉年華遊樂場的大遠景展示,這對技術算法的精確度和工作量有着巨大的要求,但皮克斯就是能讓你眼前一亮。


從《玩具總動員1》到《玩具總動員4》,24年的時間皮克斯用驚人的技術改變了整個動畫產業。


愛、告別和成長

 

在技術上,皮克斯引領時代,在故事內容上它也有着獨樹一幟的風格。有網友笑稱:皮克斯是“擬人狂魔”,中心創作思想就是:XXX有了意識,會怎樣?


確實,縱觀皮克斯的所有影片,擬人化的主角佔一多半,就連皮克斯的標誌“跳跳燈”也是枱燈的擬人化形象。皮克斯熱衷於創造一個個天馬行空的世界,將人類的情感,投射在非人類身上來講故事。



《機器人總動員》中瓦力為伊娃衝出地球,是為愛情;《玩具總動員1》巴斯光年和胡迪從水火不容到並肩作戰,是為友情;《尋夢環遊記》在活人與亡者之間搭起橋樑,藉由幽靈告訴我們真正的死亡是被所有人遺忘,打動人心的是親情的力量。


雖然他們都不是正常的人類,但就是因為這樣,他們身上愛的元素才格外動人。


而在温馨動人的“愛”之外,皮克斯是個催淚高手,他打造的人物成長往往離不開告別。



《飛屋環遊記》的結尾,卡爾用氣球放飛了他與妻子的房子,和過去告別重新開始人生;《頭腦特工隊》裏小女孩同年的幻想玩伴“冰棒”為拯救小女孩犧牲自己;《賽車總動員3》中曾經稱霸賽場的麥昆英雄遲暮,不得不告別賽道讓人唏噓......


皮克斯無時無刻不再提醒着你,所謂人生一場,就是一次次的相遇和再見。從這個意義上講,皮克斯的電影更多像是講給成年人的故事。


拿“玩具總動員”系列來説,從第一部中玩具與主人間的友情到第三部中主人安迪長大成人,將童年的玩具送走,當安迪背起胡迪閃回童年記憶時,戳中了觀眾的淚點。



也因為之前的三部曲太過完美,《玩具總動員4》製作的必要性也曾被質疑。其實仔細想想《玩具總動員4》的結局才是這整個系列或者説由《玩具總動員》開啟的一個時代的完結。


《玩具總動員3》中胡迪被送給小女孩邦尼,只是從一個陪伴的主人換到了另一個,他存在的意義並沒有發生改變。而到了《玩具總動員4》中,胡迪與主人告別,成為流浪玩具獨立存在,離開了“玩具總動員”的世界,也離開了皮克斯。


皮克斯總裁曾吉姆·莫里斯曾在採訪中表示,2019後皮克斯將暫無續集計劃。這意味着《玩具總動員4》的上映,為一代人關於皮克斯的記憶畫上了句號。



自被迪士尼收購後,皮克斯進入後皮克斯時代。不管是《頭腦特工隊》還是《尋夢環遊記》,在皮克斯的風格下他們或多或少都有着迪士尼的印記。與《玩具總動員1》鮮明的皮克斯風格形成對比,《玩具總動員4》裏牧羊女形象和世界最大婦女兒童保護組織迪士尼畫風格外一致。


西部牛仔胡迪走了,換上了呆萌的新生代玩具叉叉,一個時代結束,新的時代才剛剛開始。在迪士尼的大廠牌下,隨着皮克斯老IP的逐個謝幕,“技術宅”動畫是否真的要和公主審美融合?我們謹慎觀望但不期待。


文/久酒

The End

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