“表現與書寫”當代藝術羣展 亮相杭州遠洋樂堤港空中美術館!

文藝星球2019-06-12 12:48:02



“表現與書寫”當代藝術羣展

藝術家:鄧國源、蔡廣斌、井士劍、羅威、肖敏、龔新如、毛宗種、乙蒙

展  期:2019.6.2 --2019.7.6

地  點:杭州遠洋樂堤港空中美術館

開放時間:週一至週日,10:00—22:00



“表現與書寫”像是一種西方和東方的隱喻對話,又似乎是一種恰如其分的情緒顯現,將性情和情感融入作品才是一種有靈魂的創作。


開幕式嘉賓合影


表現與書寫,一種詩學的表達…

 

中國當代藝術發展至今三十多年,從整個藝術格局來説,中國的當代藝術才剛剛開始,還有很多需內容需要研究和嘗試。那麼表現與書寫,這種界定於寫實和抽象之間的表現形式,在中國發展的時間也是有限的,對於“表現與書寫”這樣一個有關乎寫實與抽象之間的展覽,我想分享“復調”這個詞,那麼關於“復調”,我需要做一個相對的説明:作為音樂中獨立而又整體的名詞,相互彼此形成和聲關係,是音樂裏主要創作技法。


展覽現場


不同的旋律可以做不同的復調,復調手法的運用更能加強音樂發展的氣勢和聲部的獨立性。為什麼會選擇一個關於音律的詞來作為對“表現與書寫”的作品來進行闡釋,其有可能的是此次展覽作品不僅在其顏色、構成、空間、語言等方面都給我了強烈的節奏感和韻律感,這種感覺像是在聽一首旋律,有急促,有平緩,有高亢也有低沉,有平穩的前奏也有高潮的復調,這都通過作品而得到的視覺感官和生理反應。


展覽現場


而詩學立足文學美學本體,重新闡釋和評價詩學理論,以人的觀念的對象化,心靈化為基點,在新的美學及詩學的視野中,站在中國當代藝術的探索性和純粹性的基礎之上,詩性在當代藝術裏得到一種傳承。而這次展覽的作品,不同色塊的破壞再建立;不同線條詩性而遊刃的穿插;不同造型都是他獨立的形態;將表現繪畫的藝術風格在有限的畫布上無窮盡的打開,用書寫的筆意在平面空間中寫出多維度的空間……


鄧國源,《墟園之像》II NO.59,25x24x39cm,汽車金屬殘骸、汽車漆、焊接,2017


復調其實也存在韻律,整個畫面會被空白的安靜所調節,每一幅畫都有着不同的旋律,每一塊有規律或無規則的色塊反覆錯疊之間形成的抽象形式,就如同對位與和聲,彼此呼應,這樣錯覺的聯想,讓人着迷。就如阿多諾所思考的貝多芬晚期音樂風格,或者就是在勛伯格那裏的無調性的新音樂體系。在畫面語言上,“表現與書寫”總能和音符聯繫起來,在這樣的多變的線條、多變的色塊都能巧妙地、輕柔地結合起來,我認為這是表現與書寫之後,繪畫空間邁出了自己微妙的步伐,也打開了繪畫詩學性的新緯度。

 

艾海

2019.5.20

蔡廣斌,巜中國山-窟山系列(源於敦煌428窟.窟頂北坡東壁)06禪修.89011》水墨宣紙礦物質顏色.70x140cmx2.2019



龔新如 Gong Xinru,踏 Stepping Line, 鏡面不鏽鋼着色 mirror stainless steel , 142X40cm ,2009



羅威Luo Wei,從前有座山No.20 Once upon a time,there was a mountain No.20,100x50cm,手工紙本Handmade paper,2014



毛宗種,隱約的距離8 Dim Distance8, 30X30 布面丙烯、染料色漿、尼龍膠dye paste, nylon gum、acrylic on canvas,2018



肖敏Xiao Min,複視Double Vision,玻璃鋼表面電鍍 Fiberglassl,45×30×15cm,2018



乙蒙Yi Meng,掙脱,不為別的Break free, for nothing,綜合材料comprehensive material,130x130cm,2013




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