為什麼是這些攝影圖書入榜?

中國攝影出版社2019-02-12 00:38:58

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一條以攝影書作為探索影像文化樣態的路徑

一座攝影書製作、出版、閲讀的風向標

一份當代攝影文化的考察報告



2019年1月5-6日,由《中國攝影》雜誌社與影上書房(嘉興)聯合主辦的第三屆中國攝影圖書榜評選在浙江嘉興舉辦。本屆圖書榜自2018年8月啟動以來,主辦方共收到172家出版機構及個人推薦的參選圖書397種419冊。本次評選採取“初評-複評-終評”加“每輪複議”的辦法,評出來自中國大陸的16家出版及相關機構和2名個人的2018年度出版及製作的五大類14種擬入榜圖書。


1月11日-17日,14種擬入榜圖書進行了為期一週的公示,公示期間未收到入榜問題反饋,入榜書目現正式公佈如下:


第三屆中國攝影圖書榜擬入榜圖書

(按首字拼音排列)


年度攝影集



《風物一城》

劉立宏 著

浙江攝影出版社

2018年1月

 

評委點評


《風物一城》作為囊括攝影家劉立宏15年來主要作品的攝影書,從宏觀上呈現了作者影像創作風格的形成和嬗變過程。從鄉村到城鎮、從暗夜到白晝、從記錄到表現、從傳統到當代······不論是拍攝內容或獨特的閃光燈拍攝手法,整本書中處處埋藏着矛盾與衝突,彌散着糾結和頹喪的氣氛。與此同時,這本書也在不經意間流露出作者內心的敏感、温情、脆弱的期許。作者漫長的創作期也正是中國城市化最為顯著和劇烈的時期,無論從傳統攝影還是當代藝術的語境來看,這本畫冊都是一個信息豐富、觀念鮮明的文本存在。

——劉錚

 


《將進酒》

沱沱 著

讀庫 | 新星出版社

2018年8月


評委點評


全部出血設計,簡單裝訂,這本看似張揚的圖書,卻在你讀到好看之處乾脆利落地收場。囉嗦,那是很多“大畫冊”的臭毛病。

它是攝影師、圖片編輯、設計師,以及策劃人通力合作的成果,遵從攝影書的邏輯,最終目標卻是超越攝影,抵達更多熱愛閲讀的受眾。這本書為讀者設置了一個開放的語境,你自可以在圖像與圖像之間漫步,對重慶的市井生活展開想象,做出追尋,卻又不會迷失。

——任悦

 


《市井西倉》

宋羣 編著 

陝西師範大學出版社、Local本地、西安市城市記憶博物館聯合出品

2018年9月


評委點評


目光在繁忙的市場中流連,眼前是在無窮無盡的奇妙商品中討價還價的買家和攤主。這是一個沉浸式的、充滿啟發的體驗,正如這套名叫《市井西倉》的書所帶來的體驗一樣。

由“Local本地”及“西安市城市記憶博物館”創辦人宋羣帶領的這個項目,英雄主義般地對古都西安的老市場裏熱火朝天發生的一切——不論是顯而易見的還是毫不起眼的——都進行了詳盡的記錄。書中的各個章節各自採取了不同的方式來呈現各自的主題,紙張的選用也各有不同——商品的地誌學影像以黑白呈現(同時非常幽默地進行了兩兩配對的出血設計),還有在市場一隅拍攝的經典城市景觀。包括宋羣在內的九位攝影師,以及三位插畫師為本書貢獻了自己的作品,書中還收錄了口述歷史、草圖和地圖。

《市井西倉》不僅是一份檔案,也是一套精緻地融合了創意、地誌學文字與圖像的高質量書籍。同時,正如一位優秀的銷售人員一樣,這本書不斷地吸引着讀者反覆翻閲。

——萊斯利·馬丁(Lesley A.Martin)


西倉,明清時的官府糧倉,如今是西安市內有名的市集,從花鳥魚蟲到生活百貨,應有盡有,人頭攢動之間充滿了煙火氣。正是這種歷史氣息與市井風物的集合使它成為研究城市發展與文化的樣本。

《市井西倉》一書包含主副兩冊,通過史料、影像、口述、漫畫等多種形式的使用和靈思湧動的編輯、設計,將所有的內容有機結合,在市井間見莊重,在莊重中見生活,莊諧之間讓人自然沉浸。書籍的裝幀設計也別具匠心,主冊、副冊、經摺裝等元素的運用恰到好處,拓展了閲讀的體驗與樂趣。

——徐豔娟

 


《歲月中國1965——齋藤康一攝影作品精選》

秦風照相館 編

山東畫報出版社 

2018年1月

 

評委點評


強烈的時代感和外國人的視角,是這本攝影集的突出特點。1965年,山雨欲來風滿樓的年月,珍貴的留影。日本攝影師齋藤康一通過鏡頭記錄和闡釋歷史的獨特功能在這裏表現得淋漓盡致。編者不以拍攝時間順序,而以城市為單元編排的方式,則使全書在給讀者鮮明的總體印象之中,又顯出一些層次和節奏。我一向認為,不必有文字説明,讀者即可被吸引,被觸動,被啟發;可深讀、復讀的攝影集,才是真正的攝影集,才真正體現出攝影集的本質——本書庶幾近之。超大開本、壓力十足的印刷,則將內容呈現得足夠充分。

——汪家明



《永定長流》《凝視西山》

(門頭溝西山永定河人文地理圖像志,2冊)

王庚飛 鄒盛武 著  鄒盛武 攝影

中華書局

2018年10月


評委點評


《永定長流》與《西山凝望》作為兩本以圖片為主的文化地理圖志,為中國專業攝影人士提供了一個成功的工作樣本。作者鄒盛武常年研習黑白膠片攝影的沖洗及印放工藝,同時也受到西方影像理論諸如新地形學攝影的理念的影響,書中的圖片徹底顛覆了國內以往類似書籍的美學基礎,返璞歸真,圖片更多地關係了地貌本身特徵及具體信息,放棄了以往只是從攝影家本身出發的狹隘觀看美學。難能可貴的是作者還着重突出了中國傳統繪畫美學在攝影行為之中的導引,讓觀看具有了深刻的遞進邏輯,作者強調圖像的起承轉合與因果關係,給無論是人文地理還是專業攝影的讀者都提供了全新的視角。這兩本書也為今後各級官方影像志的操作與實施提供了很好的借鑑,很多的職業影像工作者可以延此方向有所建樹。

——劉錚


年度攝影史論圖書



《故宮藏影——西洋鏡裏的宮廷人物》

單霽翔 主編

故宮出版社

2018年1月

 

評委點評


本書是攝影史學者與故宮學研究者合作的最新成果,也是清季宮廷人物影像的集大成之作。相較之前的版本,本書展現了集重要攝影文獻與清宮社會生活記述於一體,如《聖容賬》等所呈現的圖文關係。在此意義上説,本書對故宮影像的研究朝學術,即實證的方向又進了一步。

遺憾之處在於,全書無一處提及這些圖片的拍攝者,僅以“西洋鏡”指代為西方傳入的照相機所拍攝。事實上,這些照片除了部分西方、日本來華攝影師拍攝外,其中最重要的部分——慈禧照片,大多是由勛齡自攝影術之鄉法國學成歸來拍攝。作為清廷駐法公使裕庚的公子,1903年,勛齡在拍攝“中海泛舟”時,他的姊妹德齡、容齡與女兒莉莉,還有母親路易莎·皮爾森就伴隨在老佛爺的身旁。

——晉永權



《聚焦:攝影在中國》

[美] 巫鴻 著

理想國 | 中國民族攝影藝術出版社 

2018年1月


評委點評


本書的出版,令攝影界為之振奮——學成於美國的著名藝術史家巫鴻先生,運用其既成的研究方法,來書寫中國本土的攝影案例。對於積貧積弱的中國本土攝影研究現狀——無論是方法的缺失、史料的敷衍,還是史識的稀見來説——都是難得的學術樣本。

不過,作者的中國攝影書寫,於“建構一個歷史敍事”的願望及個案的深描之間,尚有脱節。加之面向西方讀者書寫的視角與策略,中文語境下的讀者閲讀起來,未免有雙重的隔膜感。

——晉永權


年度引進版攝影圖書



《攝影漫記》

[英]林賽·史密斯 著

黃東黎 譯

中國攝影出版社 

2018年10月


評委點評


本書以牧師兼作家劉易斯·卡羅爾為研究個案,為我們描述了他的寫作、旅行、通信、劇場活動、包括個人性格與疾患等因素,以及他在不同時期的攝影實踐和肖像風格形成之間的特殊關係。作者追蹤其遊歷生活的不同地方,考察其行止事蹟,援引的文獻資料亦相當的豐富詳實,盡精微而能致廣大,讓我們看到彼時攝影如何影響到一個人的日常生活與表達方式,同時亦為我們勾勒出19世紀攝影發展的基本生態。此書可為國內從事攝影史研究的學者在方法論層面上借鏡。

——劉樹勇



《攝影與電影》

[英]戴維·卡帕尼 著

陳暢 譯

南京大學出版社 

2018年2月


評委點評


攝影與電影的迷人而有趣的關係,體現在兩者怎樣在自身的歷史發展過程中,所具有的既相互影響,又逐步走向擁有各自自主性的充滿糾纏與掙脱的複雜性中。《攝影與電影》是一個通過大量引人入勝的案例加上酣暢淋漓的講述,將著者的豐厚學術底藴與研究轉化為兼顧大眾普及和刺激學術思考的成功案例。

——顧錚


這是一部近年來難得一見的着重討論影像內在性的理論著作。它並沒有將電影與攝影這兩種藝術形式的異同進行簡單的比較研究,而是將這兩種藝術形式看作是機械複製時代影像語言的一體兩面,以歷史考察的視野,解析了兩種影像語言相互分離排斥而又互補糾纏的發展過程和複雜關係,闡釋了不同影像語言系統在敍事功能上的有限性和邊界。與近年來中國攝影研究更偏重於影像史、影像批評的泛文化、泛社會學研究相比,這部理論著作或可以讓我們站在攝影本身的立場,來理解攝影是什麼,攝影何為,攝影還有怎樣的可能性。

——劉樹勇



《圖説中國民居》

 [美]那仲良 著  [菲]王行富 攝影

任羽楠 譯 

生活·讀書·新知三聯書店

2018年9月


評委點評


體現攝影圖片在一本研究和知識性著作中的重要作用,本書可説是一個典範。或曰,若沒有煌煌三四百幅照片,這本著作就會單調無趣,而且失去説服力。當然,本書內容的原有構思也足夠巧妙:通過對十七座保存完好的民居建築的呈現和研究,展現五百年來中國民居各方面有趣的知識和問題,並藉助大量技術圖紙和背景資料,使個案研究具有了深厚和謹嚴的學術底氣。印裝的紙張選擇、圖片色調和光線的調整均十分到位。總之,本書從內容到形式,從裏到外,堪稱嚴整、完美、可愛。

——汪家明


年度攝影器材技術圖書



《來!這樣學攝影 : 從想法到佳作誕生》

袁潔 著

中國攝影出版社 

2018年9月


評委點評


目前國內林林總總上百本教你“從入門到精通”的“聖經”、“大典”教的都是相機使用與典型題材的用光構圖。須知這只是進入攝影天地的敲門磚,只是攝影流程中的一個環節,只是攝影圈裏的小學課程。

此書通過大量案例傳授的不僅是具體的方法,更是攝影各個階段重要的理念,對於已經熟練掌握攝影技術,但還需突破瓶頸,更上一層樓的業餘攝影人來説,這是一本別開生面的攝影教材。

——錢元凱


年度自制攝影圖書



《蟬音》

攝影、編輯並設計:王麗珠

規格:205mm × 280mm  

手工鎖線,封面為手工木刻+布面

內有黑白照片和剪紙

製作時間:2018年9月


評委點評


當下,印刷機做書又好又快,決定手作一本攝影書,更需要有手作的理由,不然,就成了做作。《蟬音》讓我感到它需要被作者一頁一頁地裝訂製作的迫切。

那也許是作者在文字裏透露出來的,一種對病痛的抵禦,或許是黏貼而上的剪紙與印刷而成的照片之間構成的反差,讓我們意識到大自然與現代工業社會矛盾而又共存着的事實。 

儘管有一些特別的設計,但這本書的閲讀卻不會凝滯,它具有一種流動感,伴隨若隱若現的蟬音,這不是一個刻意而成的故事,碎影穿梭,日子、影子,流動着。

——任悦



《陸元敏:無題》

攝影:陸元敏

編輯:姚瑤

設計:胡佳穎

規格:210 × 285mm 

      騎馬釘,封面勒口反折

策劃:衡山·和集、文化力研究所

製作時間:2018年8月


評委點評


《陸元敏:無題》是一個編輯和設計不對照片做干涉,着意於如何讓照片自己發言,如何通過版式設計讓照片展示自身魅力的成功案例。更值得注意的是,在這麼一本頁碼有限的攝影集裏,能夠處理好黑白照片和彩色照片共存時的氣脈貫通和氣息飽滿的問題,誠非易事。

——顧錚



《羌的山》

攝影:呂格爾

設計:程音和 呂格爾

規格:220 × 260mm

      鎖線軟殼紙面精裝(另還限量製作手工拓取巖石版封面)

製作時間:2018年12月


評委點評


在攝影師呂格爾的第一本自制攝影書《羌的山》中,他探尋了自己的故鄉——四川汶川的一座村莊。這本書矜持內斂、設計優雅,全書分成了三章。

在第一章“羌的山”裏,攝影師向我們展現了當地的風景和人。它以一位張開雙手站在一個大型信號接收器旁的羌族釋比的照片開始,其餘的影像集中表現了險峻秀美的山中風景和止步不前的建築工事、穿着傳統服飾的男人和女人、穿着深藍和灰色的普通工人、展現這一區域最新歷史的物件和廢墟,其中也包括了一系列黑白老照片。第二章“上山尋海”引用了這一地區古老的地質歷史,同時也強調用新的眼光看熟悉的環境這一矛盾;這一章的照片在質感和視角上都有所變化,比相對有距離感、觀察性質和地誌學方法的第一章更加複雜。同時我們也能看到更多近距離觀察的細節,其中藴藏着更多心理隱喻和比喻意義。簡短的最終章使攝影師拍攝方式的演化得以完整;在這一章裏,藝術家採取了一種實驗性與主觀性兼具的方式,來刻畫他心中的人和地;這些圖像是一場小型表演的記錄,呂格爾將他在山中收集的沙土撒在相紙上,產生的抽象藝術作品同時也是最具象的——那片山區真真正正被“印”到了照片上。

三章合併在一起,讓我們看到這位藝術家如何成功運用攝影,以有趣和迷人的方式來講述自己的家鄉故事。

——萊斯利·馬丁(Lesley A.Martin)



本屆中國攝影圖書榜組委會由中國攝影家協會分黨組成員、祕書長高琴,浙江省攝影家協會祕書長毛小芳,嘉興市文化館館長、文聯副主席馬學文,影上書房館長王新妹組成。評選期間,特別增設一名監委:中國文聯國內聯絡部副巡視員羅江華;兩名觀察員:新華社高級編輯曾璜、浙江經緯印業藝術總監傅為貧。


本屆中國攝影圖書榜的評委為:復旦大學新聞學院教授顧錚,《大眾攝影》雜誌主編晉永權,美國紐約光圈基金會(Aperture Foundation)創意總監萊斯利·馬丁 (Lesley A.Martin),中央財經大學文化與傳媒學院藝術設計系教授劉樹勇,藝術家、“蝴蝶效應”攝影藝術機構創始人劉錚,原北京照相機總廠研究所所長、全國照相機械標準化技術委員會顧問錢元凱,中國人民大學新聞學院副教授任悦,人民美術出版社原社長、中國美協理事汪家明,《中國攝影》雜誌主編徐豔娟(按姓名拼音排序)


此次評選還得到了浙江省文聯、浙江省攝協和嘉興市委市政府的大力支持。


《中國攝影》2019年第3期將推出本屆攝影圖書榜的大型專題報道,屆時將呈現更多入榜圖書中的精彩內容及圖書編輯、設計背後的細節,同時還有評委專家對本屆圖書榜以及當前國內外攝影出版現狀的分析和探討。敬請期待!




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